| 序章 | 007 |
| 第一章 近松門左衛門の作劇法 －近松の人間観－ | 017 |
| 第一節 近松の人物造型 －人形浄瑠璃の持つ精神と近松の視点－ | 019 |
| 第二節 『国性爺合戦』考 －三段目の老母像を中心に－ | 029 |
| 第三節 『国性爺合戦』試論 －老母像造型の意味－ | 047 |
| 第四節 『用明天王職人鑑』における仏教の救済 | 063 |
| 第五節 近世演劇と『曾我物語』 －近松の曾我物に見られる作劇法をめぐって－ | 071 |
| 第二章 近松没後の竹本座と豊竹座の作劇法 －伝承の解釈と時事の取入れ－ | 089 |
| 第一節 『工藤左衛門富士日記』小考 －「鶴殺し」と吉宗による幕府放鷹制度の復活をめぐって－ | 091 |
| 第二節 『大仏殿万代石楚』考 －浄瑠璃における景清像の到達点－ | 107 |
| 第三章 文耕堂の作劇法 －奇抜な発想と歴史へのまなざし－ | 129 |
| 第一節 『ひらかな盛衰記』論 －勇士としての救済と鎮魂－ | 131 |
| 第二節 『ひらかな盛衰記』序切の意義 －木曾義仲の解釈をめぐって－ | 149 |
| 第三節 時代浄瑠璃における歴史解釈 －木曾義仲の造型をめぐって－ | 165 |
| 第四節 『御所桜堀川夜討』考 －文耕堂の素材解釈の独自性－ | 195 |
| 第五節 浄瑠璃作者文耕堂の特色 －『三浦大助紅梅革+勺』を中心に－ | 215 |
| 第四章 最盛期浄瑠璃の作劇法 －先行作品の解釈と趣向の充実－ | 229 |
| 第一節 合作期浄瑠璃が見出した「卿の君」 －頼朝・義経の不和をめぐって－ | 231 |
| 第二節 朱の鳥居・玉垣と義経・狐忠信 －『義経千本桜』と伏見稲荷－ | 249 |
| 第三節 『仮名手本忠臣蔵』における刃傷事件脚色の方法 －〃小栗〃から〃太平記〃へ－ | 259 |
| 第五章 近松半二とその後の展開 －個の発見－ | 277 |
| 第一節 『役行者大峰桜』考 －「逆転」の局面の作品構造における意味づけ－ | 279 |
| 第二節 近松半二の描いた「文禄・慶長の役」 －『山城の国畜生塚』『天竺徳兵衛郷鏡』をめぐって－ | 303 |
| 第三節 「夕顔棚」とさつき －『絵本太功記』十段目の読み－ | 321 |
| 初出一覧 | 341 |
| あとがき | 345 |
| 索引 | 巻末 |